七律*残荷

贾维君（辽宁）

一池残叶傲寒浮，褪尽红妆香未收。

瘦影横斜斜照水，枯茎摇落落花秋。

曾擎翠盖迎朝露，不见幽芬上小楼。

莫叹西风催物老，来年再发满汀洲。

马德武点评：

诗人山高林密先生这首《七律·残荷》，是一首咏物寄怀、形神兼备的佳作。全诗以“残荷”为审美对象，却不流于衰败悲戚，而是在枯瘦清寒中写出风骨、余香与新生，格调高远，哀而不伤。

首联“一池残叶傲寒浮，褪尽红妆香未收”，开门见山，立起全诗精神。“残叶”点题，“傲寒”二字尤见风骨；“褪尽红妆”写其繁华已逝，“香未收”则写其内在芳华不灭。一“褪”一“收”，形成鲜明对照，残荷之孤高坚贞跃然纸上。

颔联“瘦影横斜斜照水，枯茎摇落落花秋”，以画入诗，意境清疏。瘦影、枯茎、斜照、秋水、落花，构成一幅典型的秋荷图。叠用“斜”“落”二字，既添回环往复的音韵之美，也强化了残荷在秋风斜照中摇曳自持的姿态，对仗工稳，画面感极强。

颈联“曾擎翠盖迎朝露，不见幽芬上小楼”，由眼前之残转向昔日之盛。“曾擎翠盖”回忆盛夏荷盖亭亭、迎露而立的蓬勃景象；“不见幽芬上小楼”则暗含幽香虽在而无人赏识的淡淡怅惘。今昔对照，拓展了时间与情感空间，使残荷不仅是自然物象，更成为人生境遇的象征。

尾联“莫叹西风催物老，来年再发满汀洲”，振起全篇，化叹惋为展望。西风催老，本是常情；但诗人不滞于伤感，而是以“来年再发满汀洲”作结，揭示枯荣相替、生生不息的自然哲理，也寄寓了老而弥坚、来日可期的人生态度。尾联昂扬开阔，使全诗境界为之一升。

从格律看，全诗押“尤”韵，一韵到底，音韵悠长；章法上起承转合分明，首联定调，颔联绘形，颈联忆昔，尾联升华。语言凝练，动词精准，咏物而不滞于物，寄托遥深。

综合来看，此诗既得古典咏荷诗之形神，又具个人风骨与时代哲思。它写残荷之“残”，更写残荷之“傲”、之“香”、之“待”，是一首有风骨、有温度、有希望的七律佳作。

Al点评山高林密《七律*残荷》:

这是一首咏物寄怀之作。全诗以深秋残荷为吟咏对象，通过描摹残荷的形神，表达了衰而不颓、败而不灭的生命哲思。残荷虽败，风骨犹存；繁华虽逝，生机不灭。

首联：”一池残叶立寒秋/褪尽红妆香未收/”。开篇以白描起笔，直入主题。“一池残叶立寒秋”写眼前实景，“立”字最见精神，残荷虽已凋零，却并非横七竖八地倒伏水中，而是依然挺立于寒秋之中。一个“立”字便赋予了残荷不屈的姿态。

“褪尽红妆香未收”紧承上句，“红妆”点出荷花昔日之艳丽，“褪尽”写其繁华落尽。“香未收”三字是全诗的诗眼，花瓣虽落，香气犹存，外表虽衰，风骨不灭。此句以拟人手法将残荷比作卸去妆容的女子，虽不再明艳照人，却依然气韵幽雅，衰而不颓，残而有神，为全诗定下了深沉的基调。

颔联：”瘦影横斜斜照水/枯茎摇落落花流/”。此联用工笔细描残荷之形，对仗极为工整。“瘦影”对“枯茎”，一写水中倒影，一写水面残茎；“横斜”对“摇落”，一写斜姿，一写垂态；“斜照水”对“落花流”，一写影映水中，一写花随水去。

“瘦影横斜斜照水”写残荷倒影，两个“斜”字连用，一状其形，一写其势，写出了残荷在斜阳中投射水面的清瘦孤寂之美。“枯茎摇落落花流”写残荷动态，两个“落”字连用，一写茎叶摇坠，一写花瓣飘流，写出了秋风萧瑟中生命流逝的无奈与凄美。此联静中有动，动中有静，光影交错，意境清幽，是全诗最具画意的一联。

颈联：”曾擎翠盖迎朝露/不见幽芬上小舟/”。此联由眼前残景转入今昔对比。“曾擎翠盖迎朝露”追忆盛夏荷叶田田、绿盖擎天的盛况。“翠盖”写叶之丰茂，“迎朝露”写其清晨承露的生机。“不见幽芬上小舟”则写眼前荷花凋尽，幽香不再，再也无法如昔日一般随风飘上小舟。“曾擎与不见”形成时间上的鲜明对照，“曾擎”把读者带回繁华盛夏，“不见”又拉回萧瑟深秋。盛与衰、昔与今、有与无，尽在此联中。颈联不直写凋零，却以“不见幽芬”四字写尽失落，含蓄深婉，余味悠长。

合联：”莫叹西风催物老/来年再发满汀洲/”。尾联以劝慰作结，境界顿开。“莫叹”二字主动振起，扫去前三联累积的衰飒之气，劝人不必为西风催老万物而叹息。“来年再发满汀洲”则展望未来，今日残荷虽败，来年夏天又将满汀洲地盛开，生生不息，循环不已。此联以乐观旷达收束全篇，与首联“立寒秋”的孤傲遥相呼应，使全诗在萧瑟中透出希望，在衰亡中见出生机，格局为之一宽，格调为之一振。

整首作品咏物传神，形神兼备。 全诗写残荷，不仅写其”瘦影、枯茎”之形，更写其“香未收”之神、“莫叹”之志、“再发”之信，真正做到不即不离，咏物而不滞于物。今昔对照，层次分明。 首联写眼前之残，颔联写残荷之态，颈联忆昔日之盛，尾联望来年之发。格调高远，衰而不颓，体现了中国传统文人穷且益坚、老而弥贞的精神品格。实为一首立意高远、结构完整、语言清畅的咏残荷佳作。