最高楼•睡莲

（辛弃疾体）

贾维君（辽宁）

云衣薄，晓镜理新妆。翠盖倚沧浪。紫霞斜卷鲛绡影，西风轻度水晶香。鲤餐莲，蜓点墨，画屏塘。

疑是那、洛川神女降。又幻是、瑶池孤月唱。星做珮，水为珰。孤根不逐春潮动，素心长共夜光凉。任萍踪，凌浩渺，自流芳。

Al点评山高林密《最高楼•睡莲》:

    这首词作者以咏物寄怀为核心，借睡莲“朝开暮合”之态与“孤根不逐”之性，塑造一位遗世独立、凌波傲月的冰清神女形象。寄托对高洁品格与从容生命的礼赞。

    上片：工笔绘态，以形写神。开篇以 ”云衣薄/沧浪/写景绘态 。以“晓镜/”拟朝霞为妆台，“翠盖/”拟荷叶为华盖。将睡莲初绽比作神女晨起理妆，轻盈灵秀。“倚”字极妙，变被动为主动依偎，尽显恬然自适。过拍 ”紫霞/水晶香/”调动并突出视觉。”紫霞/鲛绡/”与嗅觉”水晶香/”，写花瓣层叠。“轻度/”写风送幽芳，通感手法使香气具象化，清冷剔透。歇拍由主体转写环境。”鲤餐莲/”鲤鱼跃出水面吃荷花。“蜓点墨/”以墨喻蜻蜓，暗含水墨画意。”画屏塘/”如一幅工笔重彩的晨莲图。上片由静入动，由近及远，色彩斑斓而气韵清雅。

    下片：以虚写心，托物言志。换头”疑是那/水为珰/”连用“洛川神女/”“瑶池孤月/”双重仙典，虚笔宕开，赋予睡莲超凡脱俗的气质。“孤月唱/”更显清寂高渺，与“星佩水珰/”共同构筑仙家仪仗，璀璨而冷艳。核心对仗”孤根/夜光凉/”全词警策。“不逐春潮动/”暗讽世态趋炎，“素心共凉/”自守冰壶之洁。在拒绝与坚守间立定风骨，将自然物性升华为人格操守。结拍“任萍踪/”言漂泊无定，“凌浩渺/”写傲立苍茫，“自流芳/”以自信收束。既回应“孤根”之孤，又暗扣“素心”之贞，余韵悠长。下片全用虚笔拟想，典故绵密而不滞，情志昂扬而不露。由“神女”之形转入“君子”之魂，完成咏物词的升华。

      整首作品深得辛弃疾体“以文为词”之妙，秾丽处如金碧山水，清空处如霜天晓角。立意 不滞于睡莲“昼开夜合”的物理特性，而深掘其“孤洁”内核，以“不逐春风”对比百花媚春，风骨凛然，属咏物词中上乘。睡莲于此，已非池中物，而是词人胸中块垒所化的精神图腾。任浮槎自去，我自凌波一笑，千古流芳。

《最高楼·睡莲》

（辛弃疾体）

贾维君（辽宁）

波光滟，翠盖拥芙蓉。晓梦半朦胧。蝶翎轻叩琉璃盏，蜓针斜缀水晶宫。唼红鳞，栖翠羽，满塘风。

君不羡、洛阳春色宠。也不羡、五湖烟月涌。偏独守、碧葱葱。冰壶剪碎鲛绡泪，玉簪摇落水仙踪。镜中身，花里事，与谁同？

Al点评山高林密《最高楼·睡莲》:

    这首词以咏物寄怀为核，借睡莲“晓梦朦胧”“独守碧波”之态，塑一位遗世独立、冰清玉洁的凌波仙子形象。作者寄寓对高洁品格的坚守与知音难觅的孤寂，在朝开暮合的自然轮回中，完成对生命姿态的哲思叩问。

    上片：工笔绘态，以形写神。起拍（波光滟～芙蓉），以“翠盖拥芙蓉/”起势，莲叶簇拥花苞，一派丰腴葳蕤。“晓梦半朦胧/”破题“睡”字，将晨莲初绽比作神女未醒，迷离中见灵秀。过拍（蝶翎～水晶宫），以琉璃盏喻莲盏、水晶宫喻莲池，蝶叩蜓缀的动态细节，将微观世界雕琢成童话仙境。“叩”“缀”二字精准，蝶翅轻触如叩门，蜓尾斜落如缀珠，工巧而不失自然。歇拍（唼红鳞～满塘风），由静转动，鱼唼水花、鸟栖翠羽，以“红/翠”色彩对仗收束。“满塘风”三字宕开一笔，将满塘斑斓摇落为无形清风，由实入虚，为上片注入空灵余韵。小结：如一幅青绿工笔的晨莲图，琉璃水晶构筑透明仙境，红鳞翠羽点染生动生机。

    下片：以虚写心，托物言志。换头（君不羡～涌），连用两个“不羡”排宕生风，以洛阳春色之宠（受世俗眷顾）、五湖烟月之涌（江湖苍茫）反衬睡莲之“独守”。一“宠”一“涌”写尽世态繁华，而“不羡”二字立见风骨。核心对仗（冰壶～水仙踪），全词词眼。“冰壶剪碎鲛绡泪/”以极狠之笔写极哀之美。冰壶喻莲心纯净，剪碎喻花瓣凋零，鲛绡泪化泣珠之典，将晨露滴落写成分碎心之痛。“玉簪摇落水仙踪/”则转凄为逸，以玉簪花喻莲瓣垂落之姿。“踪”字妙极，既是水中仙子的踪迹，又是寻而不得的空幻。结拍（镜中身～与谁同），三叠设问收束。“镜中身”承“水仙踪”之余韵，花影如镜中幻像。“花里事”探入莲心深处的幽微。“与谁同”一问，将睡莲的孤傲与词人的寂寞叠印，留无尽余响于苍茫水天之间。小结：全用虚笔拟想，典故绵密而不滞，情志深婉而不露。由“不羡”之决绝，到“剪碎”之凄楚，再到“与谁同”之孤问，情感曲线跌宕起伏，完成从咏物到言志的深刻升华。

     整首作品上片实写绘景，下片虚写言志，由外而内、由形入神。辛弃疾体特色尽显，疏宕中见沉郁，清空中有寄托，两处“不羡”排宕开阖，结句三叠设问收束，气脉流转无痕。此词以睡莲为镜，照见词人冰心。睡莲于此，已非池中物，她是琉璃盏一痕清影，是冰壶内一滴鲛泪，是镜中与词人对望的另一个自己。此词可称咏物词中上乘佳作。