自个呼风唤雨来

----袁国屏诗集《散人吟草》序

    李晃

袁国屏先生年近花甲，在台资企业从事行政人事管理工作达十余年，多以诗书消遣情志，所作春联，颇受邻里欢迎。而他的诗，仿古诗之韵律，讲究对仗平仄之和谐，亦颇得众人喜爱。

在十年动乱期间，因为其家庭出身不好，少时就蹲“牛棚”，幸喜牛棚里关着的正是那些满腹诗书的知识份子“臭老九”，他们苦中求乐，经常诵读《岳阳楼记》等文学名篇，那摇头晃脑、抑扬顿挫的情形至今让袁国屏不能忘记，这使他获得了在课堂上永远也得不到的东西。此后，他为了躲避“阶级斗争”，在母亲的掩护下，携其弟袁国隆一起逃亡北大荒，在原始森林中过着隐姓埋名的避世生活……

当人们经历了那些惊心动魄、刻骨铭心的事件之后，灵魂往往得到洗涤，得到升华！袁国屏先生就是这样，你看他那首《雨中赏隋梅》：“古寺千年废复持，隋梅恨死发新枝。苍天有感花垂泪，泣说当年浩劫时”。借物抒怀，其情也哀！敢于讲真话，更是诗人的最高品质。我常想，袁国屏的价值正好在于：他是那段历史的见证人，是活化石。他只是以他那苦苦求索的精神向人们昭示，人应该向一切不公平的现象及自身的弱点宣战。

纵观袁国屏的诗词，描景咏物之作不少，如果深深品咂之，无论是抒情诗还是山水诗，绝非停留在一物一景一情之上，而是每首诗似乎都蕴含着中华民族勤劳、正直、进取的精神。在那段苦闷的岁月里，他像后来在浙江“天台山唐诗之路”诗会上所吟唱的《悬崖草》那样自信、乐观：“峭壁凌空只自珍，苗微根浅缝中身。经霜斗雪西风劲，吹尽严寒总是春”。他也像《小铜壶滴漏》：“别去铜壶归大海，奔腾不作等闲还”。他更像《石梁飞瀑》：“飞跨悬崖似扁担，万山挑尽不知难。撩云驱雾垂天幕，一帘清白下江南。” 他在“险峰深壑鸟萦回”的《百丈琼台》所写的“悬崖倒挂青藤树，自个呼风唤雨来。”在对所有像他那样经历坎坷又奋力进取的人们的真实写照的同时，其爱国热情跃然纸上。中国有志之士的高尚之处就在于即使一时受到不白之冤，其报效祖国之大志不移。诗人袁国屏恰恰发扬了这中华儿女相传的美德。

他的大部分诗作以歌颂社会主义的新天地，政通人和、自然优美、人文弘扬、经济繁荣、威震寰宇、一派生机。展示了中华民族伟大复兴的新气象。从具体作品而言，这一诗旨又无不自然地随着韵律流荡，在平仄相间、错落有致的诗句中，或对比排偶，或气势节奏，或逼真描绘事物，或抒发细腻的情思，皆能把深刻的思想、内容与富有美感的诗句融汇得浑然一体。并达到了弦外有音，音外有意，拓宽容量，创造与深化新的意象。

今人所作格律诗，在艺朮上是有一定难度的，严格的对偶、平仄、韵律的运用，是要讲究的。尽管今人的诗词创作不必过于受旧有的诗体式的束缚，可以发挥创造性。但是，为诗的情韵优美，具有音乐美感和达到情志的清新和意境的高远，诗句是不可不按诗律锤炼，起码“首有定句”（即每句诗字数固定），“字有定声”（即平仄声调固定）“韵有定位”（即押韵位置固定）“联有定对”（即对仗句固定）的“四定”规律是不可违背的。读袁国屏的诗，逐首逐句检查，就不难看到他在这方面是下了不少功夫的。做到字字推敲，句句斟酌。他的歌行尤其律诗，符合律诗章法，不仅形式整齐，对仗自然，音调和谐，情韵优美，而且题材拓宽，语言清新，意象新颖，情景交融。特别是诗人感情的注入，可谓无拘无束，浮想联翩，或抒或思，或感或评，无不真挚奔放，是非鲜明。

由于历史的原因，袁先生受正规学校教育时间不长，（只在一所半工半读的民办农业中学读了一年）他的文化水平以及其它素养和阅历在一定程度上局限了他的创作能量，无法把作品写得尽善尽美，这是方家们应予理解和原谅的。我愿作者在崎岖的诗路上，再攀高峰，创作出更多更好的诗作来。

李晃：青年诗人，评论家，1972年生于湖南省隆回县高平镇。系湖南省作家协会会员、深圳市作家协会会员。