“牡丹”大写意

                      文/沈溪兴

        在春深时节，总有些花是要惊动天地的。牡丹便是这样的存在，不必刻意寻觅，它的盛放自会铺展成一场盛大的邀约，让寻常巷陌都沾染上几分雍容气度。中国人爱牡丹，爱了千百年，这份喜爱早已越过单纯的审美，浸透着对生命盛景的敬畏与向往。

        人们初见牡丹，总被那铺张的艳丽震慑。不是小家碧玉的娇羞，而是坦坦荡荡的怒放——硕大多层的花瓣层层叠叠，像被阳光吻透的丝绸，从花心向外晕染开或浓或淡的色泽。朱红如燃，粉白似雪，鹅黄带露，墨紫含幽，连那复色的花瓣都像是被丹青妙手揉碎了云霞，在风中微微颤动时，竟有流动的光泽。古人说它“国色天香”，原不是虚言，那份美自带一种贵气，却不疏离，反而像位热情的故人，敞开怀抱接纳所有欣赏的目光。

        可牡丹的好，从不止于盛放时的惊艳。寻常日子里，它也是风骨卓然的。枝干挺拔如松，不似桃李的柔弱；叶片舒展似凤羽，浓绿得发亮，在风中簌簌作响，自有一番清越的气度。即便未曾开花，那挺括的枝叶也透着一股向上的劲儿，让人想起“清水出芙蓉，天然去雕饰”的从容——它从不需要依附周边衬托，自身便是一道风景。

        这等灵秀的花，总与一方水土相生相息。天下牡丹，洛阳的尤为世人称道。或许是伊洛河畔的沃土格外养花，或许是千年文脉浸润出的气韵，洛阳的牡丹总带着几分独有的风骨。追溯起来，早在隋朝，它便从山野间走入人间，初露锋芒便惹得人见人爱；到了唐代，更是迎来了属于它的盛世——宫苑里植满了名贵品种，民间院落也随处可见它的身影，像是一场自上而下的审美共鸣，让牡丹从皇家园林走入寻常百姓家口的街头角尾。

        千百年来，人们从未停止对牡丹的“雕琢”。白的似玉，黑的如墨，粉的若霞，复色的像打翻了的调色盘；黄的贵气，紫的典雅，蓝的清逸，绿的灵动，九品各色，争奇斗艳。如今再看牡丹，早已不是单一的模样，单是花型便有皇冠、绣球、蔷薇等数十种，每一种都有自己的韵致。站在牡丹园里，像是闯入了一场流动的盛宴，红的热烈，白的素净，紫的神秘，让人目不暇接，只能叹一句“此景只应天上有”。

        世人爱牡丹，更爱它身上的寓意。它开得盛大，便成了“富贵”的象征；开得端庄，便有了“吉祥”的意蕴。可这富贵从不是俗艳的堆砌，而是一种坦荡的生命力——你看它承露时，花瓣上的水珠晶莹剔透，像是给娇嫩的花蕊缀上了珍珠；对月时，朦胧月色里，它又添了几分醉人的温柔；迎朝阳时，晨光洒在花瓣上，明明艳艳，却透着一股洁身自好的清气，让人类比荷莲“出淤泥而不染”有殊途同归相媲美的良玉品性感叹。

        园子里的牡丹，总少不了热闹。蜜蜂嗡嗡地穿梭在花间，蝴蝶扇动着彩翅与花瓣嬉戏，孩子们围着花丛奔跑，偶尔摘下一片花瓣夹进书页，成了春天的纪念。老人们坐在花下的石凳上，摇着蒲扇闲话家常，看花瓣被风卷着落在青石板上，像撒了一地碎金。这花，从不会因为身份而疏离谁，穷家小院里栽上一株，便能给寒舍添几分亮色；豪门深宅中植一片，也能提醒着居者莫失平和之心。它就那样静静地开着，让每个靠近的人都能感受到生活的雅致与趣然。

        古往今来，多少文人墨客为牡丹折腰。他们惜纸如金，却甘愿为诗颂牡丹耗尽笔墨——凭独特视角展现牡丹的国色天香与文化内涵：刘禹锡赏牡丹诗 “唯有牡丹真国色”，以“动京城”的传神写牡丹盛景，通过芍药、芙蕖对比，凸显牡丹兼具艳丽与端庄的品格，被誉为咏物诗典范；《清平调·其一》- 李白 之“云想衣裳花想容”，应用云霞喻贵妃霓裳，借牡丹暗指美人容颜，开创“以花喻人”的浪漫主义新范式，展现了盛唐气象；“绝代只西子，众芳惟牡丹”这是白居易咏句称颂牡丹的绝世风华，通过对比月中桂、天上兰等意象，强化牡丹的尊贵地位；而《洛阳春》- 邵雍的“洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花”句，则写洛阳人对牡丹的偏爱，描绘牡丹盛开时万人空巷的盛况；以及 张淮 《牡丹百咏》并多首描绘牡丹的诗作，如“碧池光里巧传神”“百味狂香三昧神”，从不同角度展现牡丹的形态与神韵。还有那些丹青名家或不知名的画师，将牡丹的丰姿留在绢帛上，让春天的模样得以永恒定格。

        其实，牡丹从不是高高在上的符号。它是寻常巷陌里的一抹亮色，是庭院深处的一缕芬芳，是老人眼角的笑意，是孩子手中的欢喜。它用盛放告诉我们，生命本该如此热烈；用从容告诉我们，生活自当这般雅致。千百年过去，日复一日活跃四季，它依然在春风里绽放，守着岁月，也守着我们对美好的向往--风雨过后总会有灿烂的这款红笑与绿影！

                    文本来源--

《沈溪兴闲情偶记集》旧稿回放